Titre :	La Peinture représentée. Allégories, ateliers, autoportraits d'artiste
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Robert Bared, Auteur ; Natacha Pernac, Auteur
Editeur :	Paris : Hazan, 2013
Collection :	Guide des Arts
Description :	336 pages. Lieu d'édition : Paris
ISBN/ISSN :	978-2-7541-0383-1
Résumé :	Dès avant l’invention du miroir, et pour ainsi dire depuis le premier reflet dans l’eau, le peintre n’a eu de cesse de se réfléchir au travers de sa peinture : réflexion de soi et sur soi, sur son image et son identité, sur la fabrique de son art. C’est cette mise en abyme, cette projection du peintre et de la peinture dans le tableau que ce livre entend explorer. Cette autocélébration de l’art pictural est étudiée successivement à travers les allégories de la peinture, à travers la tradition de l’autoportrait du peintre, représenté le plus souvent les outils de son art entre les mains, à travers l’importance que revêt la signature comme signe d’authentification et comme posture vis-à-vis de la postérité et, enfin, à travers la représentation de l’atelier. Á ceci s’ajoute toute une dimension scopique (les rapports de l’imitation avec le reflet) de la célébration de la peinture qui relève de la « métapeinture » à la faveur de laquelle la réflexion narcissique du peintre se porte sur le statut ontologique du tableau. Les thèmes principaux de cette mise en abîme de la peinture sont la représentation du miroir comme symbole de l’imitation et de l’illusionnisme, celle du tableau dans le tableau et l’exaltation du trompe-l’œil conçu comme autocitation du caractère matériel de la peinture ou comme témoin de l’artifice virtuose du pouvoir illusionniste de cette dernière. Le livre en quelques mots Toutes les manières dont le peintre a célébré son art et en a exalté les pouvoirs : métier, corporation, création, illusionnisme. Les allégories de la peinture, les vues d’atelier, les autoportraits de peintre, les signatures mais aussi les miroirs, les trompe l’œil et autres dispositifs incarnant les moyens et les paradoxes de la représentation illusionniste de la peinture.
Nature du document :	Documentaire

La Peinture représentée. Allégories, ateliers, autoportraits d'artiste [texte imprimé] / Robert Bared, Auteur ; Natacha Pernac, Auteur . - Paris : Hazan, 2013 . - 336 pages. Lieu d'édition : Paris. - (Guide des Arts) .
ISBN : 978-2-7541-0383-1

Résumé :

Dès avant l’invention du miroir, et pour ainsi dire depuis le premier reflet dans l’eau, le peintre n’a eu de cesse de se réfléchir au travers de sa peinture : réflexion de soi et sur soi, sur son image et son identité, sur la fabrique de son art. C’est cette mise en abyme, cette projection du peintre et de la peinture dans le tableau que ce livre entend explorer. Cette autocélébration de l’art pictural est étudiée successivement à travers les allégories de la peinture, à travers la tradition de l’autoportrait du peintre, représenté le plus souvent les outils de son art entre les mains, à travers l’importance que revêt la signature comme signe d’authentification et comme posture vis-à-vis de la postérité et, enfin, à travers la représentation de l’atelier. Á ceci s’ajoute toute une dimension scopique (les rapports de l’imitation avec le reflet) de la célébration de la peinture qui relève de la « métapeinture » à la faveur de laquelle la réflexion narcissique du peintre se porte sur le statut ontologique du tableau. Les thèmes principaux de cette mise en abîme de la peinture sont la représentation du miroir comme symbole de l’imitation et de l’illusionnisme, celle du tableau dans le tableau et l’exaltation du trompe-l’œil conçu comme autocitation du caractère matériel de la peinture ou comme témoin de l’artifice virtuose du pouvoir illusionniste de cette dernière. Le livre en quelques mots Toutes les manières dont le peintre a célébré son art et en a exalté les pouvoirs : métier, corporation, création, illusionnisme. Les allégories de la peinture, les vues d’atelier, les autoportraits de peintre, les signatures mais aussi les miroirs, les trompe l’œil et autres dispositifs incarnant les moyens et les paradoxes de la représentation illusionniste de la peinture.

Nature du document :

Documentaire